輪到我說話了
所有語氣甚至斷句
都有備而來，預習過可以說
和不可以說的各種話題
練習變化語法和修辭
表情暗示下一句的去留
均分眼神給每一個人
但目光裡其實是沒有神的
（祂已經走向很遠的地方
可能是一片溫帶森林
或無人的隱密海灘
那裏的土壤或沙同祂的心事
不曾流失或下陷
是樹根如掌紋抓住命運
海水輕輕舔拭每件小事的細節
沒什麼痕跡會被聽見
因為祂從來反對風
要浪告訴，要樹說：
「霧醒在海上與林間，守候
一場秘密的葬禮。」）
所以說些無謂的話，不適合所有
窗外的風景。但你們喜歡
彷彿很久以前我們確實
曾一同坐在溫溫軟軟的草地上
努力想像風裡有糖
就有了糖。彷彿
甜凝在嘴邊便能掩飾時光
逐漸飽和直到沉澱
埋在將被洗淨的杯底
於是遺憾不留粉末
離席時椅子不發聲響
（第三十一屆道南文學獎．現代文學新詩組．第一名）
妳好，路過就進來看了一下：
回覆刪除這首詩最後兩句的確最好，但是
其中裡面的一句
「海水輕輕舔拭每件小事的細節」和妳在〈於是搬到海邊〉
「海的舌尖輕輕舔過每件小事的細節」相同。
又詩裡面很多素材其實都在之前的詩便已經提過了
是不經意，或刻意為之？
一點疑問還請賜教
板主回覆：
回覆刪除您好！感謝您看得那麼仔細！
其實這首詩的初稿比〈於是搬到海邊〉更早完成，
所以應該是寫〈於是搬到海邊〉我又用了一次相同的句子，
而有些和之前的詩雷同的素材，嚴格來說這些都不是刻意重新使用，
而是在寫一首新的詩時，自然而然寫出同樣的意象，因為確實十分貼切。
當然，寫過的句子和使用過的意象不會忘記，
只是有時在寫另一首詩時，發覺它更適合那裏，
或許這樣有點了無新意，不過我個人並不避諱這樣使用。
不知道這樣有沒有回答到您的疑問，仍要謝謝您願意提出來討論！