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| Rak ti Khon Kaen / Apichatpong Weerasethakul / 2016 |
近期看過的電影中，《華麗之墓》應該是最難懂的一部。不過，不容易理解卻絲毫不影響這部電影的魅力，整部電影像是睡眠的氣息，徐緩、深沉，在平凡的睡眠中，做魔幻的夢。
—下文可能透露部分劇情，若您擔心影響觀賞心情，請自行斟酌閱讀—
泰國導演阿比查邦．韋拉斯塔古（Apichatpong Weerasethakul） 自言：「有段時間我睡很久，有時會記錄下夢境。睡眠與清醒間的恐慌感，和本片息息相關。」在這部看似平靜、步調緩慢的電影中，確實偶有一種毛骨悚然與震撼，例如一位軍人突然睡去，旁人都只是掛著稀鬆平常的淡然表情，不急不徐地安置沉睡的人；又如病床邊不斷漸變色彩的燈管，在夜裡將病房染成紅色、綠色、藍色，隨後幾個鏡頭轉移到街上，暗夜中的公車亭、街道邊、電扶梯也都濾上色彩；或者，當人們在電影院起立面對的是全黑的幕，當神明若無其事地與阿珍聊起天、吃水果，當阿珍在黑夜裡走進廢棄的校舍......沒有多餘的特效和配樂，有的僅是夜裡那種遙遠的環境音，而更顯安靜，甚至，是一種恐怖的安靜，因為那之中不是平靜，而是不安。
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| 阿兵哥床邊立著不斷漸變色彩的彩虹燈管 |
在這樣的氣氛底下，導演阿比查邦到底想訴說些什麼呢？如果單純看最表層的故事，最主要的三位角色——阿珍、阿義、阿金——之間的情誼仍是很特殊的，一位特地來到醫院當志工的婦人，一位陷入沉睡的軍人，一位可與沉睡者對話的靈媒，原本互不相識，但在阿珍主動選擇幫助沒有家人的阿義，並主動與阿金搭話之後，三人就緊緊的串連起來，最後，阿金甚至讓睡著的阿義附上身，帶著阿珍穿梭在樹林間的古老皇宮中。那真的是阿義附身在阿金身上嗎？我們不得而知，但這樣的安排或許是為了讓阿珍重新感覺自己被愛。
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| 沉睡的阿義與來到醫院擔任志工的阿珍 |
這便是我所看到的第二層故事。我看到一種深沉的愛在阿珍身上。阿珍曾說她的第一任丈夫也是軍人，當時和他私奔，雖然沒有說得更多，但我認為阿珍與阿義的感情與此事有密切關係，一種解讀是阿珍將阿義視為已經死去的丈夫愛著，另一種解讀是阿義就是阿珍已經死去的丈夫，是沉睡的亡魂。所以在夜市共進晚餐，阿珍曾對阿義說：「你知道嗎？當你沉睡的時候，就連城市的燈火輝煌也變得黯淡。」 猶如告白。阿義詢問阿珍的美國老公如何如何時，也不像一個陌生人的關心方式，更像在了解阿珍現在是否過得幸福。當靈媒阿金讓阿義附上身，帶著阿珍看華麗的陵墓，他們一起聽到有人唱著阿珍最喜歡的一首情歌，以及阿義親吻阿珍的瘸腿時，阿珍頹然痛哭，我就更為相信這兩種解讀了。
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| 阿義和阿珍在夜市那一幕，真像一場美麗的約會 |
不過，若只是如此，還有很多無法理解的安排，例如美國老公、湖中水怪和某些較明顯對於政權的批判等等。後來，讀到一些影評說明阿比查邦一直都對泰國政府有所批判，我轉念一想：或許，這部電影在表達的是導演「對家鄉的愛與憂愁」？因為有愛，才會憂愁。會這麼說，有幾個線索：
第一，阿比查邦表示《華麗之墓》將是他最後一部在泰國拍攝的電影（且《華麗之墓》並未在泰國上映）。
第二，《華麗之墓》的原文片名是Rak ti Khon Kaen，可譯為「愛在孔敬」，孔敬即是這部電影的拍攝地點，也是導演的故鄉。
第三，阿珍的第一任丈夫是為軍人，第二任丈夫是位美國人，而她還說曾想找歐洲先生，我認為這隱涉了泰國與歐美國家的關係。（可至維基百科了解更多泰美關係，泰美兩國自1833年起建立外交關係，美國曾在1964年至1976年間在泰國駐軍。）
第四，觀賞電影後的黑畫面，對比的是現實中泰國電影播映完畢，觀眾需起立向泰皇致敬。
第五，樹林間木板上的標語是很明顯的批判，如：「將軍渺小如蟻卻被盛待，貧民多如山丘卻視而不見。」
第六，以一身日常妝扮突然顯靈出現的兩位公主神明告訴阿珍，沉睡的士兵們不會好起來的，因為那棟校舍底下，曾有無數士兵與人民的亡魂，曾有國王的陵墓深埋，國王吸取了那些阿兵哥的精氣去打仗，象徵男人生命被國家奪去，而且戰爭與剝奪終究無法結束。而阿義也曾說想退伍了，因為「當軍人沒有未來，從中我什麼也學不到。」
當種種線索串連在一起，我便認為這部電影不僅是對泰國政權的批判，更深藏對於自身家鄉非常深刻的愛與憂愁，而阿珍就象徵著對土地帶有鄉愁、對國家抱持愛的泰國人民，即便被國家傷害，使愛充滿矛盾，愛仍然存在，因為人與原生的土地終究難分難捨。因此，被阿義附身的阿金親吻阿珍的瘸腿有了新的意義，那是以最溫柔的姿態揭開傷口、正視傷口，並試圖療傷。或許，這正是為什麼導演要為自己的家鄉拍這樣的電影。
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| 阿珍與讓阿義附身的阿金 |
「阿義，這是夢吧？」 「那就用力睜大眼睛，再睜大一點。」 那時，有個鏡頭是阿義原本睡著的那個涼亭已沒有人了，在那之前，阿義曾以阿金之口問：「如果在亭子裡的自己醒來走掉呢？」阿珍說：「走掉也沒關係。」隨著阿義（阿金）穿梭在華麗宮殿的阿珍，彷彿真的看見了什麼，兩位演員像在舞台上展演，全以肢體引導出空間。然而，對阿珍來說，其實並不是沒關係的。阿義（阿金）親吻阿珍瘸腿的鏡頭之後，是阿珍趴在阿義的病床旁，兩人悠悠轉醒時這麼對話：「我看到了你的夢。」「我也看到了妳的......」「拜託你，現在不要睡著。」請不要睡著，因為不願再一次擁有一場夢，卻得清醒過來。
電影播映至此，我感覺有些坐立難安，那像是清晨忽然熱醒，知道自己做了夢，卻萬分模糊，很想要想起來，卻不是自己所能掌控的。那會有種遺憾。但就在此時，電影中最重要的一首配樂出現了，當下我雙眼為之一亮，感到低沉的夢都得到昇華。（後來找到這首配樂，更覺得印證了自己的想法，「Love is a Song」是它的曲名。愛是一首歌啊。）
音樂漸漸進入尾聲時，由在公園舞蹈做操的女性背影，來到一扇窗的視角，俯瞰著坐在長椅上的阿珍，一旁是一丘一丘的土堆，一些少年正在踢足球，踢起塵土。最終一幕定格在睜大雙眼的阿珍，那一刻，我想前面的一切可能都是夢，醒即幻滅，如曾有一幕阿珍在夜晚走進舊校舍，已然如一片廢墟，根本沒有醫院，她坐在一張木椅上，拿出手機播出電話，向在網路上認識的美國老公說起自己總是沒有準時交作業，曾在湖中看到奇怪的動物浮在水面，可是，話像是沒有說完，頓了頓，阿珍說：「我是這裡唯一醒著的人。」就默然不語了。
「我是這裡唯一醒著的人。」因為醒，不得不看見痛；因為醒，不得不看見受了傷的愛。然後收拾這一切情感，離開家鄉，這正是導演阿比查邦的選擇與告白。
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