觀影隨筆｜星際救援（Ad Astra）——朝向內在的星際旅途

Ad Astra / James Gray / 2019

走出影廳時，聽到身後的觀眾似乎對於布萊德彼得主演的《星際救援》不大滿意，顯然他期待劇情更為複雜、緊湊並且聲光炫目的科幻大片，只能說期待的預設對評價帶來相當大的影響。

　

《星際救援》的中文片名乍看會是一連串刺激的救援動作片，但「Ad Astra」的原意其實是「to the star」，是向著遙遠的星前行，但並非以浪漫或懷抱希望的眼光，而是兒子為了尋找父親踏上的漫長星際旅途。途中關於「英雄」、「盡忠職守」、「獨立冷靜」的定義都成了疑問，主角不得不挖掘內心的孤獨、壓抑、自私與愛，煎熬地與它們磨合，且只能藉由這樣的旅途完成。令我欣賞的是，布萊德彼得透過獨白與神情將這些內心的衝突展現得相當深刻動人，在他流淚的時刻，那種難以名狀的心痛直逼眼前。

此外，導演在劇情鋪排或畫面剪輯上也讓這些情感戲恰到好處，不流於俗濫，又足夠充分，使得主角的行動和情緒是連貫而綿密的。關於這點，我認為同樣是單一主角獨挑大樑的《星際救援》比《地心引力》更加突出。

　

於是，儘管這趟「to the star」能讓觀眾聯想到許多太空電影，諸如《2001：太空漫遊》、《太陽浩劫》、《星際效應》、《地心引力》、《登月先鋒》等等，但《星際救援》不是這些電影的排列組合，也不是老調重彈，而是全然獨立、能與經典太空片對話的新電影。

　

最後，我想補充，雖然這部電影的分級是「保護級」，但我認為應該列為「輔導級」會比較適合，有些場面還是會令人略微驚嚇，這點僅供膽子較小的人參考參考。（不過目前看過的太空片當中，還是《太陽浩劫》最嚇人。）

寄生上流（기생충）——沿著階梯走上意外的最小阻力之路

기생충 / 奉俊昊 / 2019

在觀看《寄生上流》之前，只見節奏明快的預告片，和幾位朋友表示看完覺得「沈重」，便在不做準備的情況下進了電影院。觀賞後，卻發現自己沒有「沈重」之感，而是在「震驚」中細細回想導演如何用幽默和鏡頭帶出俐落的節奏感，如何鋪陳出一步又一步無法預料的驚人轉折，如何運用乾淨的意象和人物特色烘托故事主軸，不禁非常敬佩奉俊昊導演。

整部電影中，我最喜歡那場夜晚大雨。在幽微的燈光下，雨絲格外顯眼，雨水順著階梯往下奔流，流向更低更低的地方。這也令我想起「最小阻力之路」，Robert Fritz 認為所有人的生命都宛如河流，河流的形成便是不斷挑選最小阻力之路的結果，且這是自然萬物必然遵循的自然法則，這並不代表「命定論」，而是強調環境潛藏的「結構」將決定水流的方向，但「結構」是有可能改變的，於是 Robert Fritz 寫到：

一旦你創造出一個新的結構，你的生命就會興起一股全面性的動力，就像河水的水力一樣，幫你達成你真正想要的成就。直接通往那些成就的道路，就是最小阻力之路。——《最小阻力之路》

若由此看，可將《寄生上流》詮釋為在潛藏結構尚未被改變的情況下，改變只是表象，當中人物走的終究是原本結構下的「最小阻力之路」。

—下文透露部分劇情，若您擔心影響觀賞心情，請自行斟酌閱讀—

瀨戶內海島之旅——關於「船」

來瀨戶內海旅行，搭船是必然的。對於搭船旅行，我的印象大多停留在前往澎湖離離離島的海浪上，第一次搭往七美甚至暈船吐了。雖然不討厭搭船，卻也對船沒什麼特別的好感，直到搭上瀨戶內海的船，才知道船的等級之分。

航行在瀨戶內海的船是什麼等級？搭了才知道有多麼令人驚艷。

瀨戶內海島之旅——關於「決定」

日本的大內海「瀨戶內海」有非常多的島嶼，此圖只是其中一部分

起初如何決定要到瀨戶內海，又如何決定旅伴，現在已經想不起來，只記得發現三年一度的瀨戶內海藝術祭今年再度登場，加上公司首度嘗試公休週（又稱放空週），天時地利人和之下我們快速促成了這次的旅行。

回想發覺，這真是一趟島之旅，「島」的日文是しま（shima），我們依序去了女木島（めぎじま）、男木島（おぎじま）、小豆島（しょうどしま）、直島（なおしま），加碼廣島（ひろしま）和宮島（みやしま，或稱嚴島いつくしま）。這一趟才了解日本內海有許多大大小小的島嶼，每座島的風情不同，短時間內連藝術祭相關的島嶼都遊歷不完。

於是決定要去哪些島成了十分有趣的事。